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Oltre limmaginazione lo sguardo. Il teatro di Dino Buzzati

Serena Mazzone

Surreale? Simbolico? Grottesco? Fantastico? Si può etichettare il teatro di Buzzati? Quali apporti culturali informano la poliedrica espressività che contraddistingue i suoi copioni? E, soprattutto, cosa muove laffermato giornalista e scrittore, reduce dal successo internazionale de Il deserto dei tartari (1940), a rimettersi in gioco inseguendo il magico richiamo del teatro? Questo volume, attraverso una scrittura sciolta, gradevolmente narrativa e poco pedantesca (Paolo Puppa) si propone di inquadrare criticamente la vicenda di Buzzati scrittore di teatro delineandone, a livello biografico e storico-letterario, gli snodi peculiari. Lintuizione poetica del mistero, la perturbante visionarietà, la trasfigurazione della cronaca nel fantastico, la ricorrenza della critica di costume rappresentano i cardini di una modalità drammaturgica che manifesta nellimpianto antinaturalistico e pittorico la piena adesione ad una teatralità globalmente intesa, iscrivendosi così nel solco delle rivoluzionarie proposte performative del Novecento.

Penso che la musica contenga una libertà, più di qualsiasi altra arte, non limitandosi solo alla riproduzione esatta della natura, ma ai legami misteriosi tra la natura e l’immaginazione. Claude Debussy (22 agosto 1862 – 25 marzo 1918) è considerato uno dei più grandi compositori e musicisti francesi, nonché precursore della musica moderna . Augurando ai nostri affezionati (25) lettori un buon Natale (per questa fine del 2019), Vi proponiamo un autore, Dino Buzzati, che in un “precedente Natale” abbiamo già indicato come lettura; in un racconto (“I sette messaggeri”) che ancora adesso è, in questo blog, “cliccato”, apprezzato. Questa volta proponiamo alcune righe, dal terzo capitolo…

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Sofi Voighua

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Mattio Mazio

Lo sguardo dal palcoscenico. 3.1 La didascalia in scena nella voce dei personaggi. 3.2 Due casi vicini: Wilder e Buzzati. 3.3 Un dramma di Peter Weiss. 3.4 Il Didascalista e l’assenza totale di didascalie nel teatro di Juan Mayorga. Riflessione . Capitolo 4. Lo sguardo focalizzato. 4.1 Didascalie tra focalizzazione autoriale e focalizzazione

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Noels Schulzzi

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